Aleph dává vašim záběrům nový význam! Kromě této ironické ukázky mi připadá divoké, že nyní můžeme manipulovat s videem stejným způsobem, jakým manipulujeme s textem. Video obsahuje zástupy. Video jako médium k přemýšlení, nejen k nahrávání. Stejně jako psaní. Pořiďte jakékoli video. Změňte osvětlení. Nahraďte pozadí. Změnit výrazy. Proměňte léto v zimu. Udělejte objekt mladším, starším, někým úplně jiným. O každém pixelu lze vyjednávat. každý snímek je konceptem.

Real-time video gen v roce 2018 měl něco zábavného. Ten zvláštní pocit, když vidíte něco nečekaného a neznámého.

Čím více se setkávám s lidmi, kteří se hluboce zabývají vytvářením médií založených na umělé inteligenci, tím více si uvědomuji, že všichni docházíme ke stejnému závěru: toto je nové médium. Ne evoluce něčeho jiného. Něco zcela nového, způsob, jakým byla fotografie a film nové. Abyste porozuměli jakémukoli médiu, musíte se podívat za jeho povrch k jeho jádru. Některé technologie pouze rozšiřují existující média. Skládací tuby změnily malbu, ale nevynalezly nové médium. Jiní vytvářejí zcela nové formy vyjádření. Optické čočky, chemikálie citlivé na světlo a mechanické clony malování nezlepšily. Nebyly to lepší štětce ani bohatší pigmenty. Zrodila se fotografie. Médium, které zachycuje světlo samotné, místo aby ho reprezentovalo prostřednictvím lidské interpretace. Každé nové médium přináší své vlastní afordance, primitiva a možnosti. Své vlastní publikum. Vlastní generace tvůrců. Když se pohyblivé obrázky poprvé objevily, lidé je vnímali jako nahrané divadlo. Namířili kamery na jeviště a filmovali hry. Trvalo roky experimentů, než se zjistilo, co toto médium skutečně umožňuje. Ejzenštejn objevil montáž. Že postavení nesouvisejících záběrů vedle sebe by mohlo vytvořit nový význam. Porter objevil kontinuitu. Aby diváci mohli sledovat akci napříč střihy. Někdo konečně pohnul kamerou a všechno změnil. Podobnosti na povrchu nás klamou. Obraz i fotografie uspořádají barvu a kompozici napříč plochou. Ale zvládnout malbu znamená rozumět pigmentům, štětcům, míchání, teorii barev. Zvládnout fotografii znamená rozumět objektivům, rychlosti závěrky, cloně, samotnému světlu. Ano, kompozice se přenáší znalostmi. Většina znalostí ne. Když se objevila fotografie, udělali jsme kritickou chybu: nechali jsme malíře, aby ji posoudili. Protože navenek to vypadalo podobně. Pitvali tuto novou formu optikou svého vlastního média, ukotvili se v tom, co věděli. Jak se dalo očekávat, dospěli k závěru, že fotografie se nikdy nevyrovná struktuře oleje, nikdy nezachytí barvy tak, jak by to dokázaly smíšené pigmenty. Měli pravdu a také zcela minuli pointu. Fotografie se nesnažila být malbou. Uvažovali analogicky, posuzovali nové podle měřítek starého. Vidím, že stejná chyba se děje s médii s umělou inteligencí. Někteří filmaři a fotografové prohlašují, že nikdy nedosáhne toho, čeho dosahují jejich média. Mají pravdu. O tom toto médium není. Posuzovat umělou inteligenci čistě optikou filmu je jako posuzovat fotografii čistě optikou malby. Povrch může vypadat podobně. Pohyblivé obrazy, komponované snímky. Jádro je zásadně odlišné. Umělá inteligence má své vlastní možnosti. Tvorba je asynchronní. Ve velkém měřítku. Těží z kvantity. Pohybujete se latentním prostorem, spíše vzorkujete než zachycujete. Poskytujete odkazy, které řídí generaci. Pracujete v reálném čase a sledujete, jak se objevují nové možnosti. Přenáší se sem něco z malby, filmu a her. Většina ne. Média se vždy navzájem ovlivňují. Fotografie nezabila malbu. Osvobodil malbu od dokumentace a umožnil jí prozkoumat abstrakci, impresionismus a surreálno. Každé nové médium mění to, čím se mohou stát ostatní. Umělá inteligence je zrodem nového média vnímání a vyjadřování. Jsme na začátku, stále objevujeme ekvivalent umělé inteligence k montáži, pohybující se kameře, ke všem těm průlomovým okamžikům, které odhalují, co médium ve skutečnosti je. Filmařům, kteří to posuzují podle filmových standardů, unikne, co se ve skutečnosti děje. Malířům chyběla fotografie. Divadelní kritice se stýskalo po kinematografii. Jediný způsob, jak odhalit, co toto médium dokáže, je přestat ho posuzovat podle toho, co bylo předtím. Přestaňte se dívat na hladinu. Začněte experimentovat s jádrem. Nesledujeme, jak se filmy vyvíjejí. Sledujeme, jak se něco rodí. Jedná se o nové médium

Mohou se modelky učit ve svých vlastních snech?

Vezmi tyhle kameny, postav něco Definujte stěny, zdobte Naše ústa na sklenici, věříme, že ochutnáme Všechno, co jsme mohli mít Vše, co k nám patří Ukaž mi všechno Ukažte mi, ukažte mi

NYC zbývá už jen pár lístků!

Zažijte třetí ročník filmového festivalu AI ve vybraných kinech IMAX po celé zemi tuto neděli 17. srpna. Omezený počet vstupenek je stále k dispozici s dalšími projekcemi ve vybraných městech. Vstupenky získáte na níže uvedeném odkazu.

Runway Aleph může do scén přidávat objekty a postavy, které bezproblémově odpovídají světelným podmínkám, teplotě barev a dalším. Vše, co musíte udělat, je říct Alephu, co chcete.

Jakmile skutečně věříte, že by něco mělo fungovat, obvykle to funguje.

Našel jsem interní prezentaci z roku 2018, která mohla být udělána včera. Byla to zdaleka nejtěžší doba pro stavbu Runwaye. Nikdo se doopravdy nezajímal o to, co generativní modely mohou udělat pro umění a média. Popisovali jsme budoucnost, která ještě nikomu nedávala smysl. Přesto to bylo možná jedno z nejzajímavějších období, protože jste si museli vybudovat toto vnitřní přesvědčení, abyste pokračovali v práci vytrvale a bolestně na tom, aby se to stalo. A v tomto procesu, když se nikdo nedívá, se naučíte nejvíce o tom, jak všechno dělat.