1/ “Tôi thích sử dụng thuật ngữ này, "cử chỉ được dịch", để nói về nó. Nó liên quan đến sự tự do của, nói về những họa sĩ cử chỉ, Cy Twombly, Joan Mitchell... Tôi nghĩ thật thú vị khi bắt đầu từ một nơi mang tính nhân văn và kết thúc ở một nơi mang tính thuật toán.” - Tyler Hobbs Chúng tôi rất vui mừng thông báo rằng chúng tôi đã mua "From Noise #3" của @tylerxhobbs cho bộ sưu tập của mình.

2/ Chúng tôi ngay lập tức bị thu hút bởi loạt tác phẩm này vì cách nó chơi với sự kiểm soát và tính không thể đoán trước. Các tác phẩm được xây dựng từ những hệ thống dày đặc, có cấu trúc, nhưng những thay đổi nhỏ trong tiếng ồn và kết cấu tạo ra sự biến đổi thực sự từ tác phẩm này sang tác phẩm khác.

3/ Hobbs đã lâu dài tham gia vào trừu tượng thế kỷ 20. Những tác phẩm trước đây, từ Fidenzas của ông đến QQL, phản ánh sự kiểm soát có hệ thống và kỷ luật của những nghệ sĩ như Agnes Martin và Frank Stella. Với "From Noise", ông hướng tới dòng chảy biểu cảm hơn của trừu tượng.

4/ Trong bài thuyết trình của Hobbs tại hội nghị Nghệ thuật Kỹ thuật số @LACMA trong khuôn khổ @ArtBasel Miami, ông đã lưu ý rằng ngay cả Chủ nghĩa Biểu hiện Trừu tượng (thường được coi là thuần túy ngẫu nhiên) cũng dựa vào phương pháp. Pollock biết trọng lượng của sơn, quỹ đạo của cánh tay, và hậu quả của chuyển động. "Từ Tiếng Ồn" mang theo hiểu biết này: tác phẩm này ghi lại một khoảnh khắc quan trọng nơi lịch sử nghệ thuật và tham chiếu được chuyển đổi một cách chủ động thông qua tính toán.